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 台灣法律網 > 法律知識庫 > 藏 經 閣 > 賴小秋專欄

新配方--小碎藥丸展

文 / 賴小秋
【台灣法律網】


     創作者:沈芳戎、陳怡潔、李蕙萍、曹峰榮、張竹君、黃靖婷、張琳婉、蕭茗文、郭嘉羚、張慈倫、陳盈帆、蔡明君、紀宇芳、黃艾芷、唐嘉興、黃馨鈺(黃亭玉)、蘇雅萍、顏詩純、楊育茵、范維昕、黃玉娟、范勝翔
  展覽日期及地點: 9月27日(六) 至 11月7日(五)
  展覽開幕:9月27日 14 : 00
  開幕茶會:清大人社院A202室
  開放時間:週一至週五8:00 — 22:00 星期六8:00—17:00
  范勝翔「外行人電影公司」實驗電影播放時間:
  人社院A202室 9/29、10/6 (12:00)
  清大圖書館8F視聽中心團體室 A 10/2、10/16 (19:00)
 

  新配方-小碎藥丸展」由二十二位藝術創作者本著對藝術的熱忱與活力,改造清大人文社會學院的藝術空間,他們是人社藝文空間開辦展覽以來最年輕的藝術創作者,展覽的目的並不是專為美化周遭環境或是裝飾空間而設置,主要是讓生活在空間中的人們思索空間、自然、物質與人的互動關係,每件作品其實要參觀者深入其中,才能得知箇中三昧,他們究竟要向你表達什麼?題目『新配方-碎藥丸展』(The Brand New Pellets)更是一語道出玄妙之處,暗諭參觀者如同病患儘管尋找合適自己的處方,對症下藥,是否真的到病除呢?!

  二十二位年輕的創作者的共同之處是全來自於新竹師院美教系,半數的人已經畢業在全省各處任教,或是攻讀碩士課程,部分的人則是在學校任教的實習老師。這樣龐大的空間對創作者而言需要花費不少時間思考創作方式與自行購置材料費用,原以為會有人打退堂鼓,但是他們還是不畏縮地完成這個展覽。現場裝置作品的過程有時必須反覆實驗,考驗創作思維,但每個人秉者持續不斷的摸索,最後仍能同心協力地編織出整個展覽風貌。

  展出後面對的是人社成員質疑的聲音「這是藝術嗎」? 有些作品是否如同杜象搬上展覽的便器一樣給人當頭棒喝呢? 於是人社人也加入展出的行列,自動擺上桌子雨傘參展,作品並列後高下自分,還是看得出是插花之作。這種引發創作慾望與深度思維的互動關係是藝術創作者與欣賞者間的雙向良性作用,觀眾是否能接納不同於傳統藝術平面繪畫媒材、立體雕塑以外的創作方式。再者,創作者更能檢視自我是否能加強作品的深度與廣度。

  陳怡潔、沈芳戎、黃艾芷、李蕙萍、陳盈帆是今年年初在沙湖壢藝術村「湖、詩、亂、想」的「七塊」創作者,張竹君、蔡明君、紀宇芳也曾是七塊的成員之一。新配方小碎藥丸展延續他們對創作環境如鐵路眷村、新樂園、華山藝文空間的思考問題,繼續探索空間、人、作品的交互影響。陳怡潔「抑制5」中綑綁的對象不再是沙湖壢展出時的海綿,而是人體,放大的影像處理卻美化了視覺焦點,將焦點拉回肉體時,潛意識中的受抑制心理由回復到檯面,唯美、詩意、抑制、痛楚的感覺互相拉鋸著。沈芳戎「下天堂」將彈性布的特質在諾大空間中撐扯到極致,撕扯及瀕臨崩裂的感覺蕩漾在空間中,下墜的端點明諭著小丑的帽沿及飾鈴,剎那間主角便由天堂墜入深淵。黃艾芷「誰的命最好」詼諧反諷著傳統民間的算命文化,巨大的側面算命輸出圖與反印的中國字,暗諭著命理面相的真實性。李蕙萍的「隱士系列三」美麗細緻的金屬織網、素描的網影、投射的網影、玻璃透光時與陰暗時的投射、玻璃上的彩色繪網交織成虛虛實實的世界。欣賞者觀看作品時,遊走於「沒入」「淡出」的脈絡,燈光烘托出的光影交錯感,我們成為步步辯證的隱士。蔡明君的「魅」也是注入靜默空間中的活力膠囊,三座或坐、或橫臥、或搔首弄姿的女子,質感卻是質地粗糙的FRP及條狀區塊上,她們所要傳遞的訊息已經不言可喻了。紀宇芳「Inner」鏤空的金屬網狀物強化空間的透光性,與斑駁剝落的牆面的四周形成質感與介面的對比。
  
  陳盈帆「就只是小小的掙扎」與 張慈倫的「歡迎光臨」考驗著過往行人的耐性與反應,探視人性能忍受的臨界點,親身體驗的人確實掙扎著是否要親密體驗這種違反一般常理的創作品,因而縮短作品的展出時間,創作者必須反覆地修整創作。究竟是詼諧?抑或是惡作劇?人社師生有極端截然不同的解讀方式,有的人極為讚賞、有的欲一除為快。
  
  達利的紅唇沙發蛻變成張竹君的紅色小椅墊,坐上它便如標題『Kiss My Ass』,謔而不虐,紅色椅墊使這套桌椅更具致命吸引力,隨時有學生盤據在那裡,但椅墊成了背墊。人社院堆砌在劇場前的課桌椅成為創作者工作時的梯子,褪去工具的身份後,成為作品中的一部份,黃靖婷的「歸」便運用課桌椅凝聚空間的焦點意象。蕭茗文的「Pourquoi」將圖書館通往三樓的要道裝置成生氣盎然的彩色造型區塊,幾何鏡面折射出豐富的色澤變化。郭嘉羚的抽象裝置『汩汩』,兩黑色牆面上懸掛縈光金屬網狀物,微弱螢光燈將閒置的空間變成神秘的場所。

  黃馨鈺、蘇雅萍、楊育茵、范維昕、黃玉娟展示的區塊大部分為戶外場地,其中黃馨鈺「果-曼陀羅」與黃玉娟「發現離童年這麼近」均是採用大自然中採集的植物,馨鈺的松果完全採集自清大校園中,排列成如圓形祭壇般的形狀,鳥與蟲喜愛周遭紅色的高樑子與松子,因而進入圓形松壇,簡單自然的造型凝聚著平靜質樸的力量。蘇雅萍「請跟我來」自裝置後頗受好評,承載著資訊的報紙船,蜿蜒著挺立在灰牆上,與凋零枯黃的爬藤形成詩意的分佈,紙船似乎在延續爬牆虎未靖之業。

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作者簡介
學歷:
加拿大西安大略大學圖書資訊科學碩士
國立中興大學外國語文學系學士

工作經驗:
國立清華大學藝術中心 視覺藝術策展
清大通識中心兼任講師(藝術經營與實務、公共藝術、策展理論與實務)
加拿大西安大略大學圖書館文物修復室助教
加拿大肯姆視聽文化公司兼職文化諮詢員及演員
台北市立美術館編譯、助理研究員(講師)辦理國際性展覽
台灣省立美術館展覽組約聘策劃及執行國際展覽

個人作品網頁:
http://vm.rdb.nthu.edu.tw/mallok/piece/profile.asp?author_serial=1393

 

 

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