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 台灣法律網 > 法律知識庫 > 藏 經 閣 > 賴小秋專欄

心靈之旅—池農深詩畫展

文 / 賴小秋
【台灣法律網】


  「2B時間」池農深個展策展感言

  12月初,難得一見的冬陽盡情揮灑於清華成功湖畔,一位遠道由紐約而來的藝術家悄然蒞臨藝術中心。初見池農深時,你會覺得她是位略帶靦靦羞怯的鄰家女孩,但與其談論到如何在展場中展現其作品時,她神采頓時飛揚,自信而豪爽,她迅速地手執榔頭,專注地將釘子敲於壁上,再用手丈量出下根釘子的方位,不一會兒一件黑色的框作便四平八穩地懸掛於壁上,框上再架放上油彩作品,日記系列的佈置雛形便躍然而出。她只是作了簡單的示範,展場與作品的互動與對話,便留給工作人員盡情詮釋。待展出時,她再詳細品味他人如何展現她作品間的關連性及整體性。
  
  池農深的繪畫日記手稿共有一百八十二幅,畫幅小巧是為了旅途中攜帶方便。以6英吋乘以8又1/4英吋的卡紙板為底,上頭抒發藝術家油彩的思維,黑色祭壇木(Martyr Black)與霧玻璃(Sanded Glass)所製成的框作懸於油彩之下,作品幅數不一,有的是單張、或二張、三張、五張為一組,這樣畫與框作之間便形成有趣的對話;同組畫中,框作懸掛的間距,每組作品的水平方位、垂直距離都可依不同的展示空間而調整,或在同一空間中做出無數不同的佈置與設計變化。
  
  黑色的祭壇木散發著神聖的莊嚴,霧玻璃迷濛著如幻似真的本質,觀眾便隨著高低懸掛的畫組,流動有力的油彩,上下起伏地感受到飛快的巴黎列車(The Train to Paris),吵雜的DC地下鐵(DC Subway),熱力四射的北國紅場(Across the Red Square)與春意盎然的柏林春天(Spring in Berlin)。愉悅地繞地球一週後,或許觀者會躊躇於「無畫之日」(The Day Without Paint)的三個黑框前,回味視覺之旅所帶給的色彩饗宴,沈思黑壇木的作品張力,毫不遜於有畫之時。
  
  不管藝評家已對畫家張貼的「新抽象」標籤,讓藝術辭典的低限、普普等專有名詞先暫時由腦中清除,單純地使自己的心靈沈浸於展廳中的視覺美感,直接感受油彩所散發的生命熱量與動感。卡紙上所刷出直筆、橫筆的塊面,肌里明晰,色彩豐富而細膩,似乎能感受到筆刷的每根細刷掠過紙面的力道(Breeze Day, Through Window ),快速而果決,油彩在紙面上所營造的流動感是布面無法相較的,相對地,油彩在紙上凝固的時間也較久,不難揣測出同幅畫中筆與筆間或許得加上數天的等待期及反覆的處理過程,畫面中充滿詩意的觸感與靈動感是時間長期醞釀發酵而成,但流暢的肌里塊面卻又使人覺得是一氣呵成。
  
  「日記」是個人生活點滴的記載,隱密而豐沛,池農深以繪畫日記來面對觀者,突顯出她樸實率真的個人風采,同時透過不同的展示空間與時間,她進一步再咀嚼旅行時與油彩之間的對話,也縝密地聆聽觀賞者,藝術工作者與她的作品之間的交流。繪畫日記系列作品的呈現形式賦予藝術行政工作者寬廣的想像力及布置空間,各地藝術機構的藝術行政人員也成為展覽成形的重要推手,創作者的作品,佈展者的展廳設計,觀者的到訪形成巧妙而緊密的互動關係。因此,九一年的法蘭克福,九二年的柏林,九四年的北美館,九九年的紐約亞力山大藝廊(Alexandre de Folin, New York)乃至於今年的清大藝術中心,每一次的「繪畫日記」都是風格獨具,因應不同的時空而做出最後的展演,來自四面八方的觀者與其作品進行永無停止的心靈接觸,繪畫日記的心靈之旅已開航遠颺,探觸每位觀眾的性靈深處。
  
  展廳的玻璃櫥櫃中靜躺著池農深87∼89年的柏林速寫。其中的「傷」、「萊茵河畔」、「綠林公園」等幅是具體人形與風景的速寫,簡簡數筆便勾勒出畫的精神。抽象造型的速寫,炭筆大塊刷塗,快筆的暈染,及輕快的直線或曲線素描筆觸,給人愉悅、輕鬆自在的感覺,這速寫日記是池農深在德國接受嚴謹的德式教育時忙裡偷閒之作,簡約數筆便帶領觀者心靈馳騁於恬靜的歐式舒適閒散的風情中。
  
  清大藝術中心此次展覽畫冊,蒐羅了池農深八0年代初抵柏克萊時所做的短詩及幾篇九九年所寫的短文,她未曾接受過正規的文學訓練,自謙她的詩僅是片段的、有感而發的詩記。長年居住國外,使用德語、英語,受西方語言的架構影響很深,形成了她獨特的個人詩彙,頗有意識流的風格。片段而真實的文字,是否比修飾過的華麗字更能觸動真情呢?
  
  我們以「日記式的詩」的角度來切入,撇開文學造詣的問題,更能與此次畫展的日記主題相切合。池農深初抵異域時,生活環境驟變,心懷鄉愁,摸索未來前程的方向,中文便是她排難解憂,解決旅人遊子去國懷鄉的最佳工具。幸而有這紀錄,我們才得以一窺她年少時的情懷。
  
  池農深的詩文流露著真切、毫不矯揉造作,想到什麼便寫什麼,詩中也有俯拾即是的明喻與暗喻(simile & metaphor)。離不開視覺藝術家的本質,文字是她刻畫視覺意象的另一個工具,以文造景,讀她的詩便如同欣賞瞬息萬變的視覺影像,「黃昏」是出現最多的文字意象,在「街遇」、「晚雲」、「訪客」及「霧落眺望道」幾首詩中均有描述黃昏的詩句,尤其是「霧落眺望道」(1983)的最後一句:「黃昏真的好濕了╱無從勾勒」,讀者會莞爾一笑。她寫詩也如同作畫一般,偶爾也會有令人擊節稱賞的佳文出現,例如:
  
  〝過去的羽翼喬裝青春
   穿梭在今日林中
   黃昏像突兀的訪客
   屢屢不約而來………〞(訪客•1983)
  
  她年少所作的詩文,柏林的速寫,繪畫日記等便如同穿梭於今日時空的青春羽翼,帶著你我一探各個時期的池農深。
  
  藝術家通常較注意畫作而忽略了包裝問題,或委託專門的運輸公司作包裝工作。 池農深對二者卻同樣重視並親手製作包裝材料,每件作品都夾帶著她的愛意與慎重的精神。每件黑壇木框及每組油彩畫作外覆著一層細緻鏤空的紗巾,整體之外有一條細紗帶,嵌入一張中有個人側面肖像的卡紙,並記載著作品年代與名稱,為防黑壇木框碰撞損壞,紗巾之外再覆一層密實不透水的防潮紙。
  
  打開這些作品的過程彷彿在探索神秘、神聖的所羅門寶藏,屏著氣息小心翼翼地拿開纖細的紗巾,光線透過那鏤空的紗網,疏疏細細地映在黑檀木上、畫版上,形成動人跳躍的光點,似乎也能感受到池農深幼時在家鄉仙洞岩中所領略的神秘滋味(註一),幼年的池農深一再好奇地進入岩洞中,期待另類生命前來與其會晤,此種求知冒險精神伴隨著她飄洋過海,是她尋求藝術與心靈最高境界的原動力。
  
  近年,池農深創作的媒材廣及各方面,版畫、油彩、壓克力,乃甚於裝置藝術,澤西市雙年展(JCAT 2000)中,她裝置了一見十分有趣的作品叫做黃色休息站(Yellow Rest Station),她在空間中用厚實的草編織成毯子,邀請觀者入內打坐;休息站上有位站長,可教授打坐。這件作品充分反映出她對精神領域,形而上層次的涵養。這件極富禪意、宗教哲學的作品,使來訪者融入她的精神領域中,融入那靜謐、樸實、超我、超物的化外之旅。這正是池農深一直探索的藝術精神---人與周遭人、事、物自然精神相契合,這主題相信會在她未來新作中一再昇華成形。
  
  
  
  註一 出自池農深所著「失落的仙桌,一個叫做家的地方」

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作者簡介
學歷:
加拿大西安大略大學圖書資訊科學碩士
國立中興大學外國語文學系學士

工作經驗:
國立清華大學藝術中心 視覺藝術策展
清大通識中心兼任講師(藝術經營與實務、公共藝術、策展理論與實務)
加拿大西安大略大學圖書館文物修復室助教
加拿大肯姆視聽文化公司兼職文化諮詢員及演員
台北市立美術館編譯、助理研究員(講師)辦理國際性展覽
台灣省立美術館展覽組約聘策劃及執行國際展覽

個人作品網頁:
http://vm.rdb.nthu.edu.tw/mallok/piece/profile.asp?author_serial=1393

 

 

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