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 台灣法律網 > 法律知識庫 > 藏 經 閣 > 賴小秋專欄

陳來興--熱愛鄉土的藝術家

文 / 賴小秋
【台灣法律網】


視覺藝術策劃 賴小秋

2004. 10. 25

「在我們的土地上-陳來興個展」是延續今年二、三月國民美術劉秀美展覽之後,清大藝術中心再度推出以探討鄉土及社會性主題的藝術家展覽,共展出陳來興五十幅由十號到一百號的畫作,十五幅作品是九0年代的創作,其餘是2000年陳來興身體中風以後的新作。陳來興是位具有敏銳感知與觀察力的藝術家、意志力十分堅強,才能承擔藝術生涯中的挑戰,克服生命中種種的困境,扭轉身體中風的劣勢,以畫筆揮灑出周遭的人、事、物。他不只是關心在我們土地上事物的表象而已,更關切社會的運作與走向,投身於其中,無怨無悔,他熱愛台灣土地的藝術表現實在令人感動。
 
陳來興筆下的台灣風景或許會使人聯想到台灣早期日據到二次大戰前的實力派的鄉土畫家陳澄波、廖繼春。陳來興本人與這些前輩畫家的最大不同處在於陳來興並不是要表現這些前輩畫家所展現的西洋美術嫻熟寫實技巧,陳來興的繪畫技巧是自我摸索、自創自學為主,畫風並非寫實,也非印象,有些畫作是帶有象徵性的筆法,此點於後面介紹畫作時再詳加說明。他在國立藝專時期不滿學院式制式教學方式,便以自我閱讀方式,快速吸取大量的哲學、藝術知識,這一時期所累積的知識奠定日後鑑賞藝術作品的實力。

他正視自己生活中任何一階段的真正需求,追求藝術理想,而做出一般人做不到的勇敢行為,當他毅然決然地辭去賴以維生的工藝教職,專心做一位專職的藝術創作者,但又不屑於迎合大多數藝術市場上收藏者喜歡的甜美畫作,因而他曾從事不少艱辛的行業,洗刷高樓玻璃的清潔工、擺地攤、打雜等等。他捨棄原本可高枕無憂地在畫室中悠然自得作畫的機會,轉向深入社會基層的勞動群體,這些與中下階層接觸的機會,使他感受到為生活打拼的可貴,藝術創作必須與現實生活一起脈動才有意義,汗水淋漓的勞動生活景象真誠地呈現於他的畫風之中。
 
清大義中義工訓練時,資深義工翁奶奶(彭美枝)問畫家:「你最喜歡的味道是什麼?」 ,不擅言詞的陳來興沈思半晌,便以此展中1997年所畫的一幅「彰化菜市場一景」作答。觀看這幅畫時,菜市場的味道彷彿繚繞於我們的鼻端。畫面色彩具有跳躍、律動的活力,沿街搭出的歪斜棚子、各式各樣的廣告招牌、櫛次鄰比的建築物、穿梭於正面街景的行人與半乾半濕的地面構成亂中有序的市場景象,五味雜陳的特殊味道、菜販肉販的吆喝聲也跟著散發而出。他的畫作力求當時氛圍氣勢的呈現,順勢烘托出畫家的生活習性與個人情感。

本次展覽中的畫作九0年代的作品僅有十餘幅,卻都是囊括一百號的大作,入門巨幅的「古坑綠色隧道」(1992)、「西螺街景」(1994)、「八卦山下的民房」(1994)、「虎尾糖廠」(1999)展露出陳來興獨特、粗獷的風景韻味。九0年代的畫作每幅風景畫都是令人懷念的昔日景象,每幅畫作的筆觸與用色不一,卻有不同的風韻,「古坑綠色隧道」大片刷開的柏油路面筆觸與處理路旁樹木與棚內忙碌農民的細膩筆觸結合成協調的畫面,「西螺街景」厚重沈渾的筆觸令人勾起懷舊的情緒,「八卦山下的民房」輕鬆揮灑的筆觸與調性,使俯瞰而下的民房、街景與上方的樹叢都顯得怡然自得。「虎尾糖廠」繁複的筆調勾勒出南台灣蓊鬱的公園景致。

畫家自幼生長於中部山川秀麗的自然環境中,由百號大作自然可見其對自然風景與昔日農村生活的思念。 由幾幅街景的畫作「我突然在一個市區,身邊畫著我自己的畫」(2002)、「破碎的文化」(2001)、「現代建築」(2001)、「當我走過一條茫茫然的街道」(2002)可見得陳來興陳述農村與都市現代化的無奈事實,由畫面街景中凌亂的建築物、街道招牌以及來往的車輛似乎再也難以回復以往年幼的恬靜的農村風格,尤其是「混亂與破解」(2004),由畫中傾斜的房舍與路面似乎控訴著工業入侵的事實,畫作名稱以及畫作中的雜沓筆觸便可探知陳來興因應周遭環境變遷產生的畫作思維。

陳來興十分疼惜及感念多年來的精神支柱,無怨無悔的伴侶林秀免老師,因此時常以妻子為模特兒入畫,在其堆滿畫作的家中,不少是妻子與孩子們的畫像,本次畫展中也展出四幅林老師的肖像畫「深夜的婦人」(1992)、「梳頭的太太」(1996)、「辛苦了!太太」(2003)、「太太,辛苦了」(2004),其中「梳頭的太太」的作畫風格較為輕鬆的家居生活,是將妻子整理頭髮的情形入畫,他將畫面做有趣的配置,做大塊面顏色的揮灑,一頭烏黑的秀髮彷彿瀑布般潑灑而下,座落於整幅畫的中心點。

2000年陳來興身體中風以後的新作可以見到陳來興嘗試不同的新畫法,本展中其餘三十五幅六十號到十號不等的畫作中可見端倪,象徵性的手法的畫作也有精彩的呈現,「自畫像」(2000)、「游泳池的變化」(2003)、「混亂與破解」(2004)、 「現實與農舍的幻想」(2001)、「男歡女愛」(2000)、「一名精神狀態的患者」(2000)。由這幾幅畫作之中,畫家的象徵性刻劃物件,「自畫像」(2000)與其餘的半身自畫像截然不同,此幅彷彿正在作畫的畫家身後卻有無數塊面構成的屋宇與燈光人影等,訴說著藝術家內心的世界。「游泳池的變化」畫面上方塊式的人像彷彿調侃無法在自然溪水中悠游的現代人們,「現實與農舍的幻想」中現代街道與牛隻家畜並置的畫面確實是畫家的幻想,「一名精神狀態的患者」中手持畫筆的患者一絲不苟的作畫著,而背面中有雙手掩耳及歪斜的建築物似乎象徵著患者的精神狀態。

陳來興自訂的畫展題目是「在我們的土地上-陳來興個展」,他不但關心這些與我們息息相關的鄉土人、事、物,同時他也為自身的藝術、政治理想奮戰,不管觀看的人政治立場是否與其相同,他的熱忱與活力、藝術創作的表現讓每個觀眾有深刻的感動。

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作者簡介
學歷:
加拿大西安大略大學圖書資訊科學碩士
國立中興大學外國語文學系學士

工作經驗:
國立清華大學藝術中心 視覺藝術策展
清大通識中心兼任講師(藝術經營與實務、公共藝術、策展理論與實務)
加拿大西安大略大學圖書館文物修復室助教
加拿大肯姆視聽文化公司兼職文化諮詢員及演員
台北市立美術館編譯、助理研究員(講師)辦理國際性展覽
台灣省立美術館展覽組約聘策劃及執行國際展覽

個人作品網頁:
http://vm.rdb.nthu.edu.tw/mallok/piece/profile.asp?author_serial=1393

 

 

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