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「越界 2006」陳崑鋒個展

文 / 賴小秋
【台灣法律網】


「越界 2006」陳崑鋒個展

清大藝術中心展期 9/18-10/12

陳崑鋒是一位孜孜矻矻、努力不懈的藝術創作者,他深感自我的藝術特質亟待涵養與啟發,遂於1999至2002年間負笈美國並先後取得藝術碩士及多媒體藝術碩士學位,自彼時起更能掌握自我創作定位及方向,善用科技新知為輔助參考,游刃於多重媒材之間,不斷探究如何擷取由傳統到前衛性的元素建構創作的新內涵,重現自我執著的詮釋於畫作之中,引領欣賞者隨畫作視野進入不同的感官空間。陳於千禧年即獲得第二十七屆台北市美展的「台北獎」及台灣美術新貌展入選獎項。首次「單螺旋」個展時,坊間新聞報導即評論其為頗具發展潛力的青年畫家。由2001年至今已有「單螺旋」、「淨域」、「畫外」、「越界」、「越界_ Reloaded」、「工作室開放」等六次個展及二十多次聯展等豐碩表現。陳的創作風格獨特,畫作煥發著個人深邃的思維,自早期「單螺旋」時期的陰鬱與詩意特質,逐漸淬煉出近期「越界 2006」磅礡遼闊的巨幅作品。

舊意象•新視野

觀看陳崑鋒的創作,不能只看當下的單一個展,這樣會漏失許多有趣的意象鏈結或衍生關係。一些繪畫意象曾分別反覆出現在不同的創作階段中,陳運用不同的媒材與技法探討意象的本質與時空性。例如前期各系列中曾出現的戶外座椅、螺旋槳、腳印、飛機、馬頭、車輛、窗戶、湯匙、蝴蝶、熱氣球、馬桶、鯊魚、愛犬、吹樂器玩偶、里程錶、汽車後視鏡及號誌等畫中空間的意象元素與生活息息相關;觀看他的畫作會令人趣味盎然,不止投射出個人生活經驗,也顯露大眾熟習的事物。這些意象本身或許是陳崑鋒腦海資料庫中別具特殊意義的記憶,他能因應需要擷取不同意象符號錯落於不同的色塊區域中,創造同一畫面中多次元時空的重心所在,讓欣賞畫面時視覺焦點能飛快穿梭讓渡於不同的時間與空間中;而在「越界 2006」中傳輸工具、後視鏡、街景等意象得以深化並擴大氤氳空間效應,也已發展出多幅凝聚單一時空的畫面。

心感記憶•真切意識

 繪畫之於陳崑鋒,猶如人們慣常紀錄心情的日記一般,紀錄著每個當下的特別時刻與印象。誠如陳崑鋒所言:「關於我的繪畫,是一種對生活片段做自省式的回應與抒發,不論在私人創作語彙與公共經驗上」。特別是陳於2006年初展出 2001至2005年的「工作室開放Open Studio」系列,更可以感受到這些混和媒材創作小品日記的真摯語彙。由整體創作風格可得知攝影一直是他隨意記錄生活的習慣,將生活片段重新排列組合,裁切、拼貼於畫版上,再逐步以壓克力手工修整塊面,使其達到創作者要求的嚴格平整標準,變調的景致使彩色攝影不再醒目俗豔,反而富有質感。我們閱讀文字式的日記,通常是咀嚼作者鉅細靡遺的陳述,而時常流於赤裸與鎖碎的觀感。觀看陳崑鋒的日記卻沒有前述的負擔與缺失,就像閱讀當代意識流的文學作品,我們重現在每個真真實實的當下,這幅到下一幅,是跳躍式的當下,作品中由工作室、車庫、起居室、朋友到穿插著過往完成的畫作照片,揮別繁雜的叨叨絮語,呈現精簡真摯的私秘記憶,其他弦外知音便任由觀看者堆砌想像空間,既直接又保有適當的距離,既開放又欲語還休。

氤氳氛圍•延伸空間

陳崑鋒曾自剖其靈感與動機往往來自於已完成作品,再推演出新的創作領域,創作的過程是不斷地檢視當下的創作軌跡,提煉再出發的動力。「越界 2006」的主要方向仍沿著前幾次個展的脈絡運作擴展,靈感或許僅淬取自過往某張畫作中的一小部分,卻能使其有更恢弘遼闊的內容呈現。整幅畫作以純繪畫與單一主題呈現的時機,是2004年「越界_ Reloaded」個展後才開始醞釀成形。〈I Love NYC〉是三幅連作合併成 200x480公分的巨型壓克力畫作,所有的形體已經擴散越界成不規則的多重層次,層次的多寡與色塊寬窄取決於陳崑鋒的主觀思維,他企圖架構出這個奠定自身創作生涯方向的紐約市,以簡潔中性色調鋪陳出深深淺淺的天空雲層與天際線,擾攘忙碌的大都會則隱藏於氤鬱的色塊之中,呈現出祥和內斂的氣質。陳崑鋒以壓克力描繪出都會的另類深沈意識與性格,色面的層次化處理正巧呈現遠觀時朦朧恍惚的遠景,近看時卻發現每個介面應有的顏色又是精準地凝聚於區塊之內。

感性手繪•精神越界

或許有人會質疑電腦繪圖軟體便可輕易達成色塊擴散漸層效果,何苦辛苦作畫,這種質疑便如同歷史上總有人一再輕易落入宣判「繪畫已經死亡」的窠臼,而渾然不覺身陷泥淖。繪畫之所以仍歷久不衰,吸引人之處便在於藝術創作者結合主觀思維去蕪存菁,一刀一斧刻畫出自己所要的形體,而非電腦指令下一層不變的僵硬效果。陳崑鋒明白表示:「這種關係的表現手法意圖不在於向科技處理下的模仿拷貝及機械極限挑戰,它無意識地透露手繪的痕跡游離於感性的手繪世界與冰冷機械輸出的絕對性」。〈CB 2006〉是在「越界 2006」中發表的新作,同樣也是描繪紐約市的壓克力風景,但給予人全然不同的感受,刻畫營造的重心已由天空雲層回歸建築主體,川流不息的人群與街道以簡單色面概略處理,建築物與天際線的層次有細緻層次的光蘊處理,使空間感流動於整體畫面,人聲鼎沸與喧囂吵雜的街道得以淨空沈澱,我們重新咀嚼探索畫面中所熟悉的世界都會區凝聚多重功用與性格。

此類型的畫作最早可回溯自〈形I,2000〉緊閉雙眼聲嘶力竭的臉龐、〈形II,2000〉與〈TO TO,2001〉愛犬的藍色世界中窺見色面層次擴張越界的雛形。陳崑鋒幽默地將〈禁止進入,1999〉以色面擴張的技法再行試煉而成就〈禁止進入,2002〉,兩幅作品有迴異的趣味,以往急促塗抹的筆觸隱遁於朦朧色塊之下,更加凸顯禁止進入的紅色標語「No Dogs & Horses」的駭人張力。〈越界I,2003〉赤熱烈焰的公路景象與〈越界,2003〉跑道上飛機起飛的剎那也是以延展全圖式的壓克力色面意象,不同的是兩幅畫作結合普普的現代趣味性風格,各有一邊加上一列符號標誌。〈越界_左翼,2005〉則是以暖色調處理單一流線型機翼與整體畫面,單純淨化的風格撫平你我焦躁不安的雙瞳。

後視觀景•凝聚時空

陳崑鋒能同時從事多樣化的創作題材與風格,前述單純淨化的佈局風格與拼貼處理的壓克力畫作也是並行不悖,都有脈絡可循。混和媒材的處理在「單螺旋」至「越界2006」的每次個展中都佔有一席之地,「工作室開放」更是全面性的應用。陳崑鋒統合的生活景觀點滴,畫面中神秘靜默的主要角落便是車窗、後視鏡的區域。迷濛的車窗及鏡子是迸發靈感的泉源,是朝向外界的通道,是鏈結私密生活日記與觀者想像的介面,也是創作者隨時調整方位的觀景窗。〈CB_11801〉〈CB_11415〉賦予車窗、後視鏡的區域不規則色帶環繞的極致效果,彷彿隨著跳躍式觀看急速掠後的景致,心情高潮起伏冷暖自知。陳崑鋒賦予拼貼處理的媒材統合性的現代基調,使觀賞意識可任意也隨著變調的景致來回流動、前進、後退、凝住在引人的某一時光與空間之中。

「越界 2006」既非起點,也非終點,是陳崑鋒藝術創作關鍵的觀景平台,等待觀眾能步上平台,銜接創作者所抽離或引發的延伸空間,期待每位個體都能領略感性手繪與越界精神的永恆境界。

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作者簡介
學歷:
加拿大西安大略大學圖書資訊科學碩士
國立中興大學外國語文學系學士

工作經驗:
國立清華大學藝術中心 視覺藝術策展
清大通識中心兼任講師(藝術經營與實務、公共藝術、策展理論與實務)
加拿大西安大略大學圖書館文物修復室助教
加拿大肯姆視聽文化公司兼職文化諮詢員及演員
台北市立美術館編譯、助理研究員(講師)辦理國際性展覽
台灣省立美術館展覽組約聘策劃及執行國際展覽

個人作品網頁:
http://vm.rdb.nthu.edu.tw/mallok/piece/profile.asp?author_serial=1393

 

 

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