無限延長的青少年期：電影《披薩、啤酒與煙》／《25瓦》

　　電影敘事在一次又一次的搶劫中推進，原本可能是日復一日的重複著搶劫的單調貧乏，卻因其中一人的女友大腹便便、他即將作爸爸，而使劇情出現張力。

　　現在多了一個女人與孩子要養，怎樣可以繼續維持著披薩、啤酒、香菸的閒晃日子？當女友與日後的孩子需要安定，怎樣繼續搶劫的生活？當女友不滿他的義氣之交，覺得是他朋友害了他，他怎樣在女友和朋友之間取得平衡？

　　尷尬的是，男主角並不想賣力找工作，他認為解決方案是，大幹一票後從此不愁吃穿；偏偏在這觀念底下，他又得到了槍。於是悲劇就發生了。

　　兩位導演以一次次搶劫事件來推動電影敘事，敘事中不曾指涉這些青少年壞到谷底無法挽救，甚至透過他們搶到跟自己同家鄉的老婦，又發現她心存慈悲的消解他們其中一人正在發作的氣喘症痛苦，便絲毫不肯傷害她的，只搶了她的錢，卻協助她安抵機場趕搭飛機。在這一段敘事中，導演刻意呈現了這幾個青少年善良的一面，以及懷念鄉下、卻更愛都市有無限發跡可能的心態。

　　此外，兩位導演在敘事中也不曾指涉這幾個青少年選擇披薩、啤酒、香菸的日子，是因著經濟落後下的工作難覓，反而傾向表達是這三個青少年自己的決定，而青少年特有的同儕連結，又使他們彼此強化了對方的意願。所以，當男主角的女友一再央他為了即將出世的孩子，找份安定的工作，他敷衍著，騙她他已找到計程車司機的工作，卻背著她，一日日繼續進行著小小的搶劫，直到夜路走多終於碰到鬼，因攜槍想大幹一票，被警察射殺為止。

　　烏拉圭新銳導演Juan Pablo Rebella和Pablo Stoll於2001聯合執導的第一部片子《25 Watts》，描述的是烏拉圭幾位即將從青少年過渡到青年歲月的小伙子，一天中所發生的瑣碎小事。

　　電影中三個主人翁，正是在這種委靡不振中，讓自己的生活被隨機決定，一如地上撿到的一個壞掉的25瓦小燈泡，這樣的生活是無足輕重的。

　　因此他們當中的一個，拿著上義大利語文準備考試做幌子，其實功課並不認真，他等待著跟他的義大利語文女老師談戀愛；另一個沿街閒晃，隨機著走進色情錄影帶店中找色情片來看；再一個跟女友早已沒感覺，但仍發生性關係，事後又交割「財產」劃清界線。

　　眼見著他們三個主人翁分開後的各自生活，對長遠生涯是毫無規劃的，而當他們聚在一起時，更是言不及義居多。

　　他們不是沒有被成人期待，父母輩當然希望他們可以養活自己，不用再花家人的錢，但他們的隨興、讓自己開心逸樂的性情，使他們工作都作不久長，隨時會把工作搞砸，但是，他們也不內咎、不在意。反正此時的他們，人生態度就是隨機而官能的。

　　看這部電影會被幾個主角呈現出來的空洞、瑣碎、無意義感所煩擾，深深感覺著無聊，但這部電影其實敘事很嚴謹，鏡頭也處理的很客觀，加上黑白片效果，彷彿看著紀錄片一般，因此，導演是刻意讓我們在無聊感中，品味生命中最特殊的階段：即將邁向成人、卻刻意耽延著邁進成人世界、為自己負責的那段日子，這樣的日子，不管成人世界怎樣道德勸說、愛心鼓勵、紀律施壓都沒有用，完全得當事人自己想通人生是一條不歸路，只能跨進成人世界，從責任感中體會生命意義，才能解除空洞、瑣碎、無所事事的青少年末期。

　　青少年時期的危機，舉世皆然，不分古今、不分中外，過習慣了不需要承擔生活責任、隨興而為的日子，有朝一日，突然從社會、從家人的期待中，發現自己不再有「混日子」的自由，要開始為自己的人生負責時，那段時期的徬徨、茫然、消極抵抗與逃避，使他們呈現著一種委靡不振、被隨機遭遇決定的生活狀態。

　　寫這篇文章的2007年，我正讀到若干文章，描述經濟從興盛步向衰退期的美、日、以及台灣等，「青少年期」的延長。因為工作比較難找，外加網路發達後帶給青少年、青年更多的「由書房外延的無限空間」，以及人際關係的網路化，使青少年與青年（大學畢業甚至是研究所畢業），寧可待在自己的房間足不出戶。他們要求的的確不多，只要三餐與一席床、一台電腦，與少少的零用錢，他們不結夥聚不為非作歹，不磕藥不吸毒，但是，他們一直抗拒成為真正的成人——找份正式工作養活自己。

　　於是，2007年的父母，不知多少正面對著三十歲了還無法自立的孩子，養育孩子的責任被迫延長，多少無奈與焦心，卻終是不忍讓孩子強制性的搬離，到了2008出現金融風暴，這種無限延長青少年期賴父母養育的人數，只是更加累增罷了！

　　這種無限延長的青少年期，於今，豈是南美開發中國家的個別問題呢？