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【陳韻琳專欄】陳韻琳的藝文隨筆 之三

文 / 陳韻琳
【台灣法律網】


  英國文學家葛林(Graham Greene)的小說中總有一個人物代表著邪惡的勢力、一個曾經很理想最後終成消沈的犬儒主義者(通常都是男主角)、以及一個單純天真到無藥可救的人。

  在他的「布來登棒棒糖」中,品基這個壞男人竭盡所能利用單純的蘿絲幫助自己從一樁犯罪事件中脫身,蘿絲卻一直以為品基真的愛她。蘿絲要的結婚禮物是一段錄音,她要留下品基愛她的聲音,品基錄的是:「上帝咒詛妳,妳這個小賤人,妳為什麼不回家,永遠不要來煩我?」但蘿絲因為沒有留聲機所以無法聽品基錄下的聲音。最後品基死了,蘿絲仍相信品基愛她,覺得她要為品基的死負責。牧師企圖喚醒蘿絲,牧師說:「如果他愛妳,就證明他還是善良的。」蘿絲想到了那段錄音。葛林最後寫到:「她快速的走向那最恐怖的真相。」

  但Kenneth Hume執導的原著改編電影,卻作了更動,品基錄的是:「妳想要聽我說我愛妳,但我告訴妳,我但願上帝咒詛妳,妳這個小賤人,妳為什麼不回家,永遠不要來煩我?」電影裡,蘿絲終於有了留聲機可以聽品基的聲音,聲音播到「妳想要聽我說我愛妳,」唱片卻壞了,於是一直反覆在放「我愛妳、我愛妳。」一絲絲改動,卻對除了腹中孩子一無所有的蘿絲,多了非常多的憐憫。我非常感動。

  品基已死,蘿絲人間只剩下腹中孩子,她要勇敢的面對未來。你覺得她應當是知道「殘酷的真相」,還是對品基存留他愛她的記憶?

 

※     ※     ※

  電影「都靈之馬」(Le Cheval de Turin),因為讓人立刻聯想到讓尼采哭泣的那匹馬,讓我很猶疑要不要看這部電影,我很不能忍受動物被虐待。結果發現「都靈之馬」是個象徵,導演刻意要讓我們跟尼采做聯想,因為這部電影在探討「存在」,而且是二十世紀之後人類的存在命題,相當有哲學深意。

  導演是匈牙利人Bela Tarr,曾看過他執導的「撒旦探戈」,當時就非常驚豔,透過電影形式跟探戈舞步的聯想,把一種即將來臨的肅殺氛圍烘托的非常好。「撒旦探戈」尚有著對共產主義集體農場的批判,到了「都靈之馬」已經完全掙脫了政治情境,直指人心—到最後,不管外在環境是善是惡,決定用什麼方式生存的,關鍵還是在自身。這不僅是強弱之辯,也是存在之辯。是人自己決定了要做人、或做都靈之馬。儘管電影充滿哲思,但運鏡甚美,是一種荒涼的美感。

 

※     ※     ※

  聽不曉得幾千遍「蝴蝶夫人」了,親臨現場聽歌劇,竟然聽到泫然欲泣,這是在音響前面不可能發生的事。

  歌劇是最複雜的「總體藝術」,要辨明樂團的旋律、音色、技巧,各人物的旋律、音色、技巧,還有演技,以及劇場設計、服裝設計....。

  難怪電影出現以後,電影配樂力求簡單,因為電影可以表現出來的敘事內容是千變萬化的,需要觀影者全神貫注在劇情,於是音樂必須打薄以免干擾。

  這次呂紹嘉、NSO推出的「蝴蝶夫人」,非常值得賞聆,也一定匯市台灣音樂史上一定會記下來的一筆。

  我有點懊悔當初買票沒有買林玲慧擔綱的蝴蝶夫人場次。這回「蝴蝶夫人」跟明年的「女武神」,一定會帶動台灣聲樂家更上一層樓。真該參與著成長的一點一滴。當然,也很想知道林玲慧跟雪兒飆聲音與演技,結果是如何!

  有誰是去聽林玲慧場次的?分享一下吧!

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作者簡介
心靈小憩藝文專業網站企畫總監
IC之音廣播藝文節目主持
聯合電子報藝文電子報主筆
自由作家

 

 

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