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【陳韻琳專欄】陳韻琳的藝文隨筆 之四

文 / 陳韻琳
【台灣法律網】


  同樣都是被斯拉夫與日耳曼兩大文化夾殺的地域,捷克與波蘭的文學、電影,卻有截然不同的氛圍。如果說,捷克是「生命中不可承受之輕」,那麼,波蘭就是「生命中不可承受之重」。

  看波蘭電影之父華依達導演的電影,幾乎可以瞭解半個世紀以來波蘭走過的篳路藍縷。從反抗納粹(日耳曼)、到反抗共產政權(斯拉夫)、到被共產政權統治以後的工運(雖然不得不以一種模糊曖昧的方式呈現),最後,以《愛在波蘭戰火時》回到他自己的童年:卡庭事件,他的電影很喜歡使用群眾喧鬧歡樂之際,攸關未來的事件也在靜悄悄發生,甚至電影配樂都經常有強烈的反差與對比。

  但我最喜歡的華依達,卻是他中期的《Promise Land,1974》以及晚期的《Revenge,2002》,《Promise Land》將十九世紀末資本主義在波蘭的運作徹底檢討一番,把波蘭人、猶太人、德國人一齊罵進去,氣勢上跟德國作家托馬斯曼的「布頓柏魯克家族」(搬上螢幕後更名「豪門世家」)很有的拼,只是托馬斯曼焦點放在無法挽回的家族衰亡命運、甚至直指了藝術與商業之勢不兩立。而華依達將焦點放在控訴利益薰心泯滅人性的勞工壓榨。

  《Revenge》,是上乘的喜劇,主角之一是也是波蘭大導演的羅曼波蘭斯基,他的演技功不可沒。以為華依達像歌劇家威爾第一樣,晚年想為自己好好寫些喜劇,誰知道再後來的電影還是回到了《愛在波蘭戰火時》,真的是「生命中不可承受之重」。

 

※   ※   ※

  拜音樂家比才之賜,我對「卡門」這個故事是熟到電影想讓我吸睛,還真需要點本事。

  西班牙導演Vicente Aranda於2003執導的「卡門」,算是可以讓我從頭看到尾的一部,固然女主角西班牙女星 Paz Vega功不可沒,(她於2001擔綱演出的Lucia y el sexo,也是可圈可點),但關鍵原因還是電影中呈現出來的男性與女性的「戰場」。

  卡門是個要自由遠勝過要愛情的女人。(所以比才歌劇中「愛情是一隻小鳥」才會那麼著名)。大部分人是願意被穩定的愛情抓住,卻不想被婚姻抓住,能享受穩定的愛情卻不被婚姻束縛,已經是自由的極限。但卡門甚至不需要愛情帶出來的生活與心靈的穩定。她更喜歡自由。所以對她來說,連鋌而走險的走私,她都樂在其中。

  卡門抓住男人的心的方式,是讓男人覺得「此刻佔有,下一刻未必擁有」,挑戰是永無止盡的,此外,卡門總是會讓男人覺得得到她,就是贏過所有其他的男人。卡門讓想愛她的人身陷男人與男人的戰場,這戰場有自尊、有榮譽、有人上人王中王的自我肯定。

  卡門最後一個男人是鬥牛士,這也是饒富象徵意義,因為鬥牛士是每天跟死亡搏鬥的人,當鬥牛士將即將搏鬥的那頭牛獻給卡門,已意味著他在為卡門跟死亡搏鬥,而戰勝死亡,豈不是自由的最高境界?對於何塞這個為卡門拋棄一切的男人,最後讓卡門、讓自己死,不僅是對卡門徹底的永遠的佔有,不也是他唯一能勝過鬥牛士的方法嗎?

  姑不論道德與風氣、純就文化分析的角度,在西方世界,有了「唐璜」這個人物成為一種象徵,幸好,也出現了「卡門」,於是,你永遠不能在稱羨唐璜之際鄙視卡門,否則你就成了沙豬。唐璜與卡門,是一體的兩面。

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作者簡介
心靈小憩藝文專業網站企畫總監
IC之音廣播藝文節目主持
聯合電子報藝文電子報主筆
自由作家

 

 

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